《關(guān)于我媽的一切》劇照，徐帆飾演的媽媽季佩珍

“死了，是媽媽的一種福報。她辛苦的一生終于可以結(jié)束了。”

2017年的韓國電影《世界上最美麗的離別》，講了一個媽媽患癌、離世的故事，其現(xiàn)實性反思、溫情的結(jié)尾，在東亞范圍內(nèi)引起了許多人的共鳴。

中國翻拍了它，改名《關(guān)于我媽的一切》，主演是徐帆—催淚媽媽專業(yè)戶，在今年中秋檔上映。

結(jié)果，爭議性很大。

從韓國版改編而來，《關(guān)于我媽的一切》在諸多細(xì)節(jié)處，中國版本的改編落地得很好。韓國的二胎、全職主婦家庭，到中國是獨生子女、雙職工家庭，首爾的故事搬到中國青島，海岸線、坡道、東亞女性的辛勤持家都如出一轍，沒有違和感。

變動大的，反而是電影的核心。

韓國版中現(xiàn)實到驚悚的女性題材電影，被改編得十分溫情催淚。母親在癌癥離世之前，還去了北京一趟，解決了女兒的職場問題、情感困惑。而母親自身的困境，與女兒的爭吵、與弟弟的爭執(zhí)，也因為自己的病情得到了和解。

一個怎么拍都催淚的題材，中國翻拍之后將反思性減弱，將催淚性強化，有人非常喜歡，有人非常討厭。

喜歡的人覺得它難得地講述了媽媽的一生，為母者的辛勞終于被人看見；

討厭的人認(rèn)為它不該講述一個這樣的媽媽，這個女性一生是姐姐、妻子、兒媳、媽媽，至死也沒有做過自己，反而樂在其中：“那是我的選擇。”他們批評電影有“一種惡毒的價值觀輸出”。

也有人在電影院里哭得腦仁疼，出門就給它打了一個兩星，不及格的分?jǐn)?shù)，比如我。而與我同行的男性友人卻給它打了一個高分。由于男女視角的不同，決定了我們對這部電影的評價分化。而煽情與高分，在這部電影身上也出現(xiàn)了分離。

它很好哭，但我不覺得它是一部好電影。就像我認(rèn)為這部電影里的季佩珍（徐帆飾）是一個好媽媽，卻有不幸的一生。

一個管天管地的媽媽

愛女如命的媽媽，令人窒息的媽媽，有時候是同一個媽媽。電影中，徐帆飾演的媽媽季佩珍便是這樣一個管天管地的母親形象。

電影里有一個小細(xì)節(jié)，季佩珍躺在醫(yī)院的床上，接到女兒打電話說回青島了，一下子翻身起來，接下來約好的CT也不做了，急忙去火車站接女兒。

媽媽愛女兒，一個細(xì)節(jié)就自然流露了。

20多歲的女兒回家并不需要人接，自己時常在痛的身體才真的需要檢查，但媽媽總覺得女兒的一切事情都不容耽擱，自己的事隨便可以往后緩緩。也許過去許多年，這個母親都是這樣度過的。母愛已經(jīng)成為了習(xí)慣。我們大多數(shù)人的媽媽，又何嘗不是如此呢？

但是然后，女兒反抗媽媽。

被反抗的季佩珍，慈母的B面是什么呢？

管女兒的發(fā)型。

不經(jīng)同意安排了相親。

偷看女兒手機相冊。

收拾女兒的出租屋、檢查她的私生活。

用手機定位跟蹤尾隨女兒。

去見女兒的已婚男朋友，為女兒做小三而道歉，下通牒、請他們分手。

伴隨著母親的癌癥被發(fā)現(xiàn)、治療的過程，這一系列人物關(guān)系中的細(xì)節(jié)，循序漸進(jìn)地在電影中展現(xiàn)。

季佩珍的母親形象，愈加豐富了起來。她有極度慈愛的一面，不管孩子多大，她始終把女兒當(dāng)作小孩；她也有極度掌控的一面，在孩子叛逆時，她變得專制、入侵、不尊重女兒的意志，“我是你的媽媽，我為你好”。

電影中的這種母親形象，令觀眾十分具有代入感。

但以弗洛姆《愛的藝術(shù)》中的話語來講，季佩珍是一個無私的母親，同時也是一個不愿意放手，不承認(rèn)女兒已經(jīng)長成為一個完整、獨立生命個體的母親。季佩珍并不是一個真正有能力愛的母親。

我們空有知識，卻絕不能對季佩珍這樣的母親說“你不是一個好母親”—這句話太過無情。

我們從小到大被灌溉了一份恩重如山的母愛，如何能對母親說出如此審判性的話來？

但孩子終將長大，分離不可避免。如果母親不允許分離和長大，那么沖突在所難免。

好媽媽，苦媽媽

問題還來不及解決，但此時電影的另一條線索，突發(fā)的絕癥—上來就是膀胱癌晚期—卻掩蓋了母女之間的一切矛盾。

這是國版與韓版最大的差別所在。

韓版中以癌癥為單一線索。癌癥，激化了電影中的人物關(guān)系矛盾。

一個患癌、受病痛折磨的母親，仍舊要料理家里癡呆癥的婆婆，時不時被打罵。她過去十五年都是這樣過來的，但癌癥的發(fā)生讓此刻變得難以忍耐，生死關(guān)頭，母親必須要把目光從全家人身上收回到自己身上來，此時才爆發(fā)性地覺得，“這一生慘淡”。

但是，她做的決定卻是在一個深夜，謀殺婆婆。

“媽媽跟我一起走吧，我死了你怎么辦呢？不要再辛苦我的孩子了?！?/p>

主角號啕大哭。

驚悚、但合理，它深深地觸及一個東亞女性的生存現(xiàn)狀，一個女性如何被自己的社會身份所異化，電影主角是多么合格的一個母親、兒媳，卻仿佛不再是一個有人性的人。

而中國版的癌癥，則是掩埋了矛盾，激化了共情。

以癌癥為故事基底，中國版《關(guān)于我媽的一切》有許多值得被褒獎的細(xì)節(jié)，都是催淚的秘訣。

癌癥確診的那天，父親心事重重，母親被埋在鼓里?！鞍⊙剑磷?！” 暖光在大屏幕上暈開。她在秋陽下欣喜地穿過街角去買柿子的樣子，真的極美。那是我們印象中的母親的形象，好像永遠(yuǎn)堅韌、堅強。

在放棄治療之前，季佩珍還去警告女兒的已婚男友。她滴水不漏，先否定出軌男的可靠性，再替女兒向?qū)Ψ降募彝サ狼福詈髣袼c女兒分開。

她說了一句話：“我不怪小美，她一個人在北京，孤獨、需要人陪伴”。這種強硬母親形象之下的理解，瞬間令人破防。

還有母親的電視機。舅舅帶人來砸母親的場子，她的臉龐上有極度痛苦的表情，卻調(diào)大了電視機里新聞的聲量，盯著它，半分鐘冷靜了下來，趕走了舅舅。包括抗癌最痛苦的時候，母親的病友說：“把電視機打開”。

陪伴一個女性度過痛苦片刻的，竟從來不是任何親密的人，不是丈夫、女兒，而是她的電視機。

真的太好哭了。

眼淚，從母親患癌的一刻起便再也止不住。

但只要從細(xì)節(jié)回到主線，便不知道電影到底想講些什么。因為電影三條主線中，其中抗癌與母女矛盾，這兩條線索打架了。

母親將死，不管她過去那么強硬、令自己痛苦，一個女兒不可能再去和她掰扯什么道理，只有陪伴、理解、舍不得、愛。

沒有反思，此時反思無用，反思是對母親的冒犯。甚至不可能想到反思。

媽媽要去世了，巨大的不舍籠罩著整個電影廳，只有觀眾們抽泣的聲音大到在影廳上空回響。

哭就夠了嗎？

哭不解決問題。

電影里真正解決母女問題的是，“媽媽去世”。不再爭吵、因為無人可再吵。

但這種解決，是最最最壞的解決。

如果母女之間的矛盾普遍存在且必須要解決，我作為女兒，祈求是其他任何一種方式，但求媽媽還活著，求媽媽不要死。

雖然說《關(guān)于我媽的一切》是一部改編之作，絕癥而亡是韓版既定路線，但中國版編入了母女矛盾、改寫了結(jié)尾之后，它幾乎是一部新的作品了。只有人設(shè)是類似的，故事已經(jīng)是全新。

母女矛盾在前，女兒成長在中，母親抗癌、生死分別在后。

那么，在這個新故事《關(guān)于我媽的一切》里“因死而休戰(zhàn)”的情節(jié)設(shè)定，所透露的是什么呢？

是母愛如山，我們終于通過癌癥與母親和解了嗎？

是女兒成長，終于理解并接受了母親的愛嗎？

我想，這也許是一些能被接受的解讀思路。

但我還有另外一種。

—是因為我們相信女兒會成長，但不相信母親會改變，因管控的母愛而造成的家庭問題，不能由母親改善，而只能由母親“退賽”。

因為我們大大地低估了我們的母親，以為母愛永遠(yuǎn)等同于固執(zhí)、管控的愛。她只有一種方式退賽，那就是死亡。

但不應(yīng)該是這樣的。

如果我們的家庭關(guān)系必須以如此激烈的生離死別來作為解決方案，那太過悲涼了。我們那溫柔而暴烈的母親，為了她，我不接受。

不如分享我最近聽到的，一個非常溫柔的詞，叫作“調(diào)教媽媽”。

這個詞可能很多人聽到之后會笑。媽媽調(diào)教你還差不多，她終其一生都在調(diào)教你“什么時候該做什么事……”?

但我很認(rèn)真地在說，“調(diào)教媽媽”。相信媽媽、了解媽媽，努力幫助媽媽和自己建立一個良性的親子關(guān)系。

“老小老小”，媽媽老了，卻對日新月異的世界感到陌生，變成了一個固執(zhí)而懵懂的小孩。但與小孩不同，母親有她自己慣行了一生的行為準(zhǔn)則，執(zhí)拗、難改、施加于人。

調(diào)教媽媽，一定建立在了解媽媽之上，一定不會容易，但每個遇到親子關(guān)系困難的人都應(yīng)該努力試一試。

趁媽媽還活著，努力重建我們的親子關(guān)系。

《關(guān)于我媽的一切》劇照

對抗“是其所是”

這部電影到底壞在哪里？

我覺得最壞的地方，在于電影空有褒獎母親的樂觀、堅強、孝順……卻幾乎不曾發(fā)掘母親真正辛苦的根源。

母親的種種美德，是她天生的嗎？

這個世界上有人生來就能照料一個罹患阿爾茨海默病的老人十余年，不發(fā)一絲怨言嗎？有人生來就能在癌癥晚期忍受痛苦卻不跟家人喊一聲痛嗎？

為什么電影里的季佩珍能夠做到。

我們自己的媽媽，好像也能做到。爸爸做不到的，媽媽能做到。體面的是這個家庭，最后辛苦的人總是母親。

好媽媽，往往也是苦媽媽。

但關(guān)于誰讓媽媽吃了苦，吃過什么樣的苦，媽媽一路來是如何成為現(xiàn)在這樣的媽媽的，電影幾乎完全忽略了。

《關(guān)于我媽的一切》仿佛只是給母親頒發(fā)了一個獎?wù)?。在這位女性臨終之前跟她確認(rèn)—

“你這一生真是好樣的，你是一個好媽媽、好妻子、好兒媳、好姐姐，你為我們付出得太多了，我永遠(yuǎn)懷念你?！?/p>

一切便結(jié)束了。

電影冗長的后半段一直在重復(fù)這種情緒，甚至李小美去南極科考、替母親實現(xiàn)年輕時的夢想，更是非常淺層次的彌補。

季佩珍這一生都沒有做過自己，所以在她死后，女兒代替母親去實現(xiàn)年輕時候的理想—這是一個外人的視角，一種臆想的圓滿。

但，不應(yīng)該是一個真正作為孩子的視角。

因為它看似在講“關(guān)于我媽的一切”，卻是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，并未曾以身份角色之外的視角，打量這個女人一分一毫。

它有再多感人催淚的細(xì)節(jié)，電影所講述的也只不過是一個“是其所是”的故事。

但我們女性，將要成為媽媽的人，以及所有愛媽媽的人，應(yīng)該幫助媽媽去對抗“是其所是”。

她不只是媽媽，她也不是超人，她的一生都應(yīng)該被看見，而不是要著急著褒獎那份付出，更不必鼓勵這群媽媽永遠(yuǎn)付出。